伏，有波澜。

　　这一转折，既出人意料，又尽在情理之中。

　　由于主观愿望和客观现实不断发生矛盾、碰撞，诗歌把人物千回百转的心理表现得淋漓尽致，故事也因此而显得更为宛转动人。

　　《长恨歌》是一首抒情成份很浓的叙事诗，先生在叙述故事和人物塑造上。

　　采用了传统诗歌擅长的抒写手法，将叙事、写景和抒情和谐地结合在一起，形成诗歌抒情上回环往复的特点。

　　先生时而把人物的思想感情注入景物，用景物的折光来烘托人物的心境

　　；时而抓住人物周围富有特征性的景物、事物，通过人物对它们的感受来表现内心的感情。

　　层层渲染，恰如其分地表达人物蕴蓄在内心深处的难达之情。”

　　“个人觉得，这首诗可以分为四个层次来解读。

　　第一层从“汉皇重色思倾国”至“尽日君王看不足”。

　　叙述了安凤歌之乱前，昭帝如何重色、求色，终于得到了“回眸一笑百媚生”的梁贵妃。

　　贵妃进宫后恃宠而骄，不但自己“新承恩泽”，而且“姐妹弟兄皆列土”，反复渲染昭帝得贵妃后完全沉湎于歌舞酒色。

　　开卷首句既提示了故事的悲剧因素，又唤起和统领着全诗。

　　第二层从“渔阳鼙鼓动地来”至“回看血泪相和流”。

　　写安凤歌之乱，昭帝逃难，被迫赐死贵妃，写出了“长恨”的内因，是悲剧故事的基础。

　　先生有意将因昭帝荒yin误国所造成的安凤歌之乱进行了澹化处理，对二人的生离死别则着意形容，读者受到的是悲剧气氛的感染而不是历史的理性批判。

　　第三层从“黄埃散漫风萧索”至“魂魄不曾来入梦”。

　　描述了梁贵妃死后，昭帝在蜀中的寂寞悲伤还都路上的追怀忆旧，行宫见月，夜雨闻铃，是一片“伤心色”和“断肠声”。

　　帝都收复以后回朝时，重过马嵬，“不见玉颜空死处”。

　　回宫后，池苑依旧，物是人非，缠绵悱恻的相思之情，使人觉得荡气回肠。

　　第四层从“临邛道士鸿都客”至“此恨绵绵无绝期”。

　　写昭帝派方士觅贵妃之魂魄，重在表现昭帝的孤寂和对往日爱情生活的忧伤追忆。

　　诗人运用浪漫主义手法，上天入地，后终在虚无缥缈的仙山上让贵妃以“玉容寂寞泪干，梨花一枝春带雨”的形象再现于仙境。

　　“情”的宣泄已超脱于帝王妃子间的感情纠葛，而更多地带有诗人的主观的理想成分。

　　并早已超出了历史事实的范围，将主观愿望与客观现实的矛盾冲突表现无余。

　　结尾“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”二句，是爱情的叹息与呼声，是对于爱情受命运播弄，和爱情被政治伦理摧残的痛惜。

　　此恨之深，已超越时空而进入无极之境。

　　这样，诗人便以“长恨”表现了爱情的长

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