晚上十二点多的时候,马可正在电脑前埋头苦干,虽然剧本和他想象中的还有差距,但编剧组有很大进步。
这让马可安心不少,说明这种好莱坞模式是可行的,给了人设和故事大纲,反复琢磨,反复训练,写出来的东西和原作不会差多少,很多小细节甚至更有创意。
过年他也给大家发了奖金,说是90%的淘汰率,其实现在也就淘汰20%,大部分年轻编剧脑子活,接受能力很强。
所以剧本是否过硬,关键不在编剧,而在于老板,你有没有给人家足够时间去打磨,若是三天出一集,演员临时随便改,那当然就是粗制滥造,逻辑混乱。
马可现在设定的模式时间就宽松很多,执行项目制,比如《哈利波特》这个项目,目前有5个编剧作为一组,其他几十个编剧,也分为若干个小组,拥有自己的项目。
刚开始的工作就是读罗琳的原著,写人物分析,魔法体系分析,这些他都要定期检查的,过关后将会存进马可波罗电影公司资料馆,方便随时查阅。
如果需要查询魔法等资料,有罗雯雯从国外买回来。
马可给他们的时间是两年把剧本折腾出来即可,创作的过程本身应该就是享受的过程,根本不需要去敦促。
很多人还想存钱自费去老英那边旅游,但马可承诺他们,明年公司可以出钱让他们去拜访JK罗琳。
也有人问他,为啥要整理国外这些东西。
马可的回复是,人类的就是我们的,不用分得这么清,谁有钱,我们就赚谁的钱。
而且资料馆的这些再创作,将来的版权和收益是属于马可公司的,而不是属于老英的。
就好比《花木兰》《功夫熊猫》的版权是属于好莱坞电影公司的,很多老外对花木兰的第一印象不是华夏民间人物,而是迪士尼公主。
这就是现代经济的特征。
《哈利波特》是百亿美金收入的项目,不做是傻子,再把这个收入换成上市公司市值,怎么的也是五百亿美金吧。
他很喜欢编剧组这帮年轻人的求知欲和好奇心,四处搜集各种资料,英文强啃,虚心包容,进步神速。
这些都是想象力迸发的源泉,你能明显感觉到,那种被压抑许久的天马行空,一天一天的突破极限。
跟了马可一年,他们的思想完全解放了,跳出了国内创作环境的怪圈和视野,走出一条不同的创作之路。
搞什么接地气乡土情怀,要的是突破天际的想象力和创造力,这才是艺术永恒的生命力。
马可喝着咖啡,仔细研究了《我的野蛮女友》女主的台词和动作,这种类型的爱情喜剧,还真只有按小韩的风格来演绎才足够搞笑,足够浪漫,足够煽情,足够浮夸。
沙雕有很多种,小韩和岛国的,风格完全不同。
老妈推门进来,端着一
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